聊斋之狐仙三姐妹 喜剧片

聊斋之狐仙三姐妹真的，从质感到编剧到演员，整个一个大写的韵味十足！陈晓刘亦菲可真的太搭了！导演真的很会拍，把刘亦菲的美展现的淋漓尽致，美而不妖，倔强聪慧的美女谁不爱，呜呜呜刘亦菲余生请多古装

3.5 要打枪就好好打枪，要算账就好好算账。难怪找大本来演，聊斋之狐仙三姐妹这么壮的面瘫还真不好找，可他看起来真的没有智商那么高的样子啊。

苏联蒙太奇学派。将爱森斯坦和普多夫金和影片相比照，便能清晰地发现该学派在创作观念和实操层面的差异。对于前者而言，蒙太奇俨然是组织影片的一种方式，所有叙事和情绪必须经由吸引力/杂耍来结构，因而在影片中，蒙太奇是先于表意而存在的形式，在某些场域里甚至演化为更为激进的表达——为了彰显蒙太奇的效果而果断放弃时空的真实性。而在后者的作品中，蒙太奇只是呈现影像的方式（这暗合了巴赞的观点），聊斋之狐仙三姐妹是与长镜头并无二致的手法之一，剪辑的作用更多适用于情绪、故事的演进，而非一种先在的构成要素。因而在影片中屠杀的镜头效果就与「Z0ZOZO女人另类ZOZ0巨大」的段落交相呼应，而非情绪性的蒙太奇并置则更体现出诗意和温和的美感。虽不能企及爱森斯坦的先锋性，但为现代叙事电影的发展奠定了基础。

电影的节奏、剪辑还有剧本都非常非常非常一般。只突出了剑心，剩下的全员工具人。但是动作戏依然高水准，聊斋之狐仙三姐妹简直不能太帅。要百人斩有百人斩，要单挑有单挑。大家都老了，但是依然很帅。

家庭社会的接纳在[聊斋之狐仙三姐妹]里完全没能帮到女主角的转变，她最终伴随着疼痛的成长是她自己的功课。真正阻碍她心理转变的是她的身体，这点影片用芭蕾舞这个极重视女性柔美特征的艺术形式来强调。影片最终传递出的悲剧信号是：只有在自己想象的他者眼中的那个形象才是真正重要的。酷儿理论对本片大概能有一番论述，只可惜我不是那个流派的拥趸。东特在他的处女作里把达顿兄弟学得很像，不仅选角无比成功，跳舞戏的用镜更是特别纯熟。只不过我们真的要用如此banal的镜头去拍生活的mundane么？